#明日方舟 #设计 #出苍白海
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出苍白海使用的并不是严格意义上的克莱因蓝，但是或多或少受到其影响。
完全从当下的视角，可能很难理解“克莱因蓝”受追捧和迷恋的原因。其实在人类的历史上很长一段时间里，艺术作品中完全没有没有我们今天看到的这种，色相在240度左右，并保持较高饱和度和亮度的蓝色。以前的“蓝”通常是相对偏绿一些的青色，例如“埃及蓝”。
后来通过在颜料中加入青金石，才逐渐得到了这种相对紫一些，看上去深邃幽静的蓝色。凝视这样的蓝色会得到一种独特的视觉体验，仿佛在黑暗之中独自发光。但是这样的颜料实在太珍贵了。这样的颜料产自今天的阿富汗，青金石开发量少，再加上运输成本，到了欧洲已经比黄金还贵，许多画家一辈子都用不到一次这样的颜料，就连米开朗琪罗的画作都因为颜料未到而停留在未完成。在西方绘画中，这抹蓝主要用于绘制圣母的衣袍，在东方被加入瓷器，缔造出“青花瓷”这样一个中国瓷器的新时代。而在原产地的中东地区，它通常是沙漠里的水的隐喻。
在化工技术得到发展之后，这种颜料逐渐有了非天然的替代品。先是“群青”，再是“普鲁士蓝”，再到我们今天说的“克莱因蓝”。它直接掀起了一波狂潮，在当时一个美术越来越强调形式要与内容相关才有意义时代，却做到了让普通大众都能为一个纯粹的、无内容的颜色痴迷。
出苍白海里使用的蓝，看上去比“克莱因蓝”还要更饱和、更深邃一些。它是在显示器上呈现的，避开了颜料技术的客观限制。这也是为什么我开头要说这抹蓝严格来说不能算“克莱因蓝”。但不得不说，决定使用这抹蓝色的视觉创作者太精明了，在漫天沙漠的活动主题中，克制地引入了像水一样稀有但深邃的蓝色，仿佛带来了光明和希望。